小儿子,第5部分

2011年,我为女高音,大提琴和钢琴创作了作品。 我们称它为: 在角落 。 这是一次非常令人愉快的体验,很大程度上是因为首演的演员是世界上我最喜欢的三个人。 但这也是我第一次看到戏剧性音乐中的潜力。

这是偶然的。 我在角落里的大想法是写一首直截了当的情歌,但会颠倒伴奏者(钢琴)和伴奏者(女高音和大提琴)之间的典型关系。 为此,我让女高音和大提琴手演奏了麦克风,并通过放置钢琴内部的两个扬声器放大了它们的声音。 钢琴家的部分主要是由缓慢变化的和弦组成,被指示切勿敲击钢琴上的琴键,而应静静地按下它们。 按下这些琴键将不会使它们的琴弦失去阻尼,从而使它们可能被来自声音和大提琴的放大声音产生同声共鸣。 伴随的声音和大提琴将以这种方式在钢琴上创造自己的伴奏。 从理论上讲,这是一个非常好的主意,但实际上却根本不起作用。

放大效果根本不够强,或者调整得不够精确,无法使未阻尼的弦产生共鸣。 所以我最终得到的是女高音,大提琴和无声钢琴家的作品。 在持续了将近25分钟的作品中,表演者不断出现似乎只能模仿他们 事实证明,性能比我最初计划的要发人深省。 我偶然发现了音乐剧。